烟雨江南，南通小城。我们来到这里，只为一路探访而来赞叹声不绝于耳的“永琦紫檀”四个字。
拜访到永琦紫檀，是一种冥冥中的运气。由于准备搬迁，永琦紫檀的南通展厅并不对外开放，而本已失望放弃的我们，却误打误撞拐进南通偏僻的一个小路，在一座略显破旧的矮矮民房门前停下了脚步，因为门口牌匾上“永琦紫檀珍品馆”几个大字，赫然是王世襄先生亲笔所提！
难以想象，一个入选中国首批四个国产奢侈品牌（其他三个：贵州茅台、荣宝斋、冻顶乌龙）的品牌，一个红木行业里最令人敬仰的大师，竟然甘于以如此低调的姿态，隐居于如此不起眼的一个角落！
顾师傅不在，作为冒昧探访的陌生客人，我们慕名而来，却不免担心被拒之门外。忐忑之中，一位五十上下、气质姣好的夫人已经迎了出来，她衣着朴素，慈眉善目，眼含笑意，仿佛我们于她，更像是几个远道而来的友人。
如果说，“低调”是永琦紫檀给我们留下的第一印象，那么，步入这所看似低调的展厅后，“极致”二字，作为顾师傅追求的作品精髓，以其直指人心的力量，深深震撼了我们。
他把机械加工中的“找平”方法用在了桌面的打磨上，用千分尺来控制尺寸。他用5000号的砂纸，对紫檀面进行打磨。5000号砂纸，什么概念？那是打磨玉器专用。以玉的标准打磨紫檀？我们情不自禁地伸手抚摸，果然，王世襄的形容一点不假--“光滑无比，其润逾玉，逾凝脂，逾少女肌肤，逾所感到的一切。”在编藤上，顾师傅不满足于普通的标准，要求编制出织布的感觉，为此他自己摸索开发新的手工编藤工艺，充满古朴原味，水滴于上而不漏。他对工匠的制作工期从不加限制，他带领徒弟饲养、观察、临摹几十条鲤鱼只为雕刻一件鲤鱼紫檀挂画，他后院养的一池清雅的荷花也是他创作的源泉……
极致的工艺必然诞生极致的作品：光滑如玉的桌面，像镜子一般，竟能清晰地倒映出人影，紫檀棋盒放在桌面上甚至能产生淡淡的吸力，每一个榫卯接角都是严丝合缝，即使仔细辨认，也难以发觉……一路走来，我们拜访过的十几家大大小小红木企业作品，无一超之越之。于我们，除了惊叹和震撼，更多的是感动。怎样的工匠之心，才能造就如此超凡的作品？
顾夫人深知顾师傅的脾气，那是一颗纯粹执着的匠心。他不愿商业化，不做品牌宣传，不拉拢权贵，也因此吃过一些亏，却更加赢得了业界的认可，爱马仕旗下“上下”品牌主动同永琦紫檀合作，就是一个例子。
一张紫檀的摇椅，取名“忘忧”，顾师傅一再精细改良之下，它能够随着坐着的人心跳的频率，自动轻轻摇晃。在天然的力道之下，自在摇动，忘忧之境油然而生。业内也只有顾永琦敢这样说：“这把摇椅，谁被它摇翻过去，我送给他。”四十八万一张的紫檀摇椅！难怪世界级奢侈品牌爱马仕的“上下”，都要借助与永琦紫檀合作，来打入中国红木市场。难怪“上下”的红木产品，只有同时打上了“永琦紫檀”四个字，才打开了销路。
虽然此行没有遇见顾师傅本人，但永琦紫檀一行，我们已能感受大师其人。因为木如人，人又何尝不是如木？顾师傅的作品纯粹、精致，日日耳濡目染地与这般的红木家具相伴，连顾夫人举手投足间也时时透着淡然的亲切，介绍起大师的作品头头是道，透着自豪。
红木，是木匠精神世界的延续，作为文化形态的一种，又被赋予了识木之人的秉性，进而以润物细无声的姿态，细水长流滋养出周围人的精神世界和文化气质。
有人说，红木是奢侈品。那么我们不由得思考：什么是奢侈？顾永琦不谈“奢侈”，永琦紫檀却入选中国首批四个奢侈品品牌。为什么？因为最极致的奢侈，不在用材的名贵，不在设计的经典，而在于对极致工艺的追求与传承。木非死物，匠心的极致，才是奢侈的极致！
不舍地离开永琦紫檀，大家都有所感有所叹：顾永琦遇见紫檀，是他人生的幸运，紫檀遇见顾永琦，是紫檀的幸运。而当代红木界，有个追求传世艺术的顾永琦，难道不更是整个行业的幸运吗？